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Bertrand Julien-Laferrière

Diplômé de l’École Centrale de Paris, de l’Université de Californie à Berkeley et de l’Insead, il est directeur général du Taller de Arquitectura de Ricardo Bofill dans les années 1980 avant de prendre la responsabilité mondiale du développement et de la réalisation des projets hôteliers du Groupe Accor puis du Club Méditerranée. Devenu Membre du Directoire d’Unibail-Rodamco Development, il est en charge des grands projets de promotion immobilière du groupe en Europe. Il prend ensuite la direction de la Société Foncière Lyonnaise en 2010 puis en 2015 celle des activités immobilières d'Ardian, la principale société de gestion alternative en Europe.

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Le maître d'ouvrage et l'architecte

Bertrand Julien-Laferrière

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Le maître d'ouvrage et l'architecte

Bertrand Julien-Laferrière, ancien directeur de la Société Foncière Lyonnaise, a collaboré avec PCA-STREAM sur la conception de #cloud.paris. Ce bâtiment, situé en plein cœur de Paris, regroupe des espaces de travail qui correspondent aux aspirations des classes créatives et des employés des secteurs à forte valeur ajoutée, qui se détournent des centres d’affaires monofonctionnels et excentrés. Dans le cadre du documentaire « PCA-STREAM : De la recherche à l’action », nous lui avons demandé de revenir sur le développement de ce projet. Ici, il revient plus en détail sur la relation entre la maîtrise d’ouvrage – le client – et l’architecte dans le contexte français.

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Mémoires contemporaines

Bertrand Julien-Laferrière

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Mémoires contemporaines

En faisant appel, en amont d’un grand projet de reconversion immobilière, aux artistes Per Barclay et Alain Bublex, la Société Foncière Lyonnaise a conduit une réflexion sur la transformation d’un lieu du patrimoine industriel du XXe siècle en lieu de vie et de travail contemporain. Cette ancienne usine de Boulogne-Billancourt, déjà reconvertie en bureaux à la fin du XXe siècle, subit une nouvelle transformation pour s’adapter aux besoins des entreprises d’aujourd’hui. Pour Bertrand Julien-Laferrière, l’enjeu est de définir un nouvel archétype de bâtiment tertiaire dont le design, la fonctionnalité et le confort des espaces de travail favoriseront l’innovation et l’épanouissement des talents. Le frottement de la culture et de la création artistique avec les activités économiques donne du sens à ceux qui vivent et travaillent dans cet environnement repensé. Bertrand Julien-Laferrière est diplômé de l’École Centrale de Paris, de l’Université de Californie à Berkeley et de l’Insead. Il dirige les activités immobilières d’Ardian, principale société de gestion alternative en Europe.

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Produire de l’architecture

Bertrand Julien-Laferrière

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Produire de l’architecture

Quel est l’impact des mutations économiques en cours (financiarisation, accélération, valeur croissante de l’immatériel) sur les modalités de production de l’architecture ? Un afflux massif de capitaux privés a transformé en 10 ans les immeubles existants en actifs financiers liquides à rotation rapide. À l’inverse le processus de production de nouveaux projets s’est complexifié et ralenti, alors que les ressources de l’État et des collectivités s’amenuisent considérablement, entraînant un processus probablement irréversible de délégation et
de transfert de la production architecturale vers le privé. 
En France, où par tradition jacobine la commande publique avait seule légitimité pour répondre aux besoins culturels et architecturaux, la commande privée doit progressivement se libérer de la tutelle publique en investissant sur la connaissance de l’architecture et des architectes et comprendre que la conception est au cœur du processus de création de valeur. Bertrand Julien-Laferrière est diplômé de l’École Centrale de Paris, de l’Université de Californie à Berkeley et de l’Insead. Il dirige les activités immobilières d’Ardian, principale société de gestion alternative en Europe.

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Concevoir une ville inclusive suppose d’impliquer les habitants dans les projets urbains, mais que devient le rôle de l’architecte ou de l’urbaniste dans ce processus ? Pour Andrew Freear, qui dirige le programme Rural Studio, il a la responsabilité éthique de s’engager localement par des projets concrets. Les écoles d’architecture doivent ainsi former par l’expérience des architectes citoyens reconnectés en profondeur aux contextes et aux lieux, en voisins et activistes au sein des communautés, pour y engager collectivement des projets expérimentaux améliorant concrètement la société et l’environnement.

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Les artistes plasticiens et cinéastes libanais ont reçu le Prix Marcel Duchamp 2017 pour leur projet Uncomformities, exposé actuellement au Hamburger Bahnhof de Berlin. Cette œuvre, à l’image de leur démarche, repose sur une méthodologie d’enquête et de fouille pour proposer une autre lecture de l’histoire et des traces du passé.

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Nicolas Nova est socio-anthropologue. Intéressé par les nouveaux média et le design fiction, il soutient que l’avenir du design se trouve dans le recyclage, la réparation, la réinvention de formes et de fonctions. À ce propos, saviez-vous qu’une claquette pouvait servir de briquet ?

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Avec Marie Sarah Adenis, artiste, Aurélie Mossé, professeure chercheure à l’ENSAD et Simon Trancart, Head of Adaptive Laboratory Evolution de Ginkgo BioWorks On parle souvent du bois comme un matériau vivant car il réagit à l’humidité ambiante, se patine. Pourtant, lorsque l’on coupe un arbre pour exploiter son bois, il meurt et cesse notamment toute photosynthèse. Quelles autres formes de vivant peut-on cultiver, faire grandir pour construire et créer et avec quelle éthique ? Quel avenir pour des matériaux organiques pouvant se régénérer rapidement ou peut-être ne jamais mourir et continuer à évoluer comme matière vivante ?  En passant des propriétés colorimétriques des microbes à l’utilisation d’algues pour développer des réactions chimiques alternatives afin de former des ciments et des céramiques moins émetteurs en carbone, quelles possibilités nous offre le vivant pour repenser la création ?

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Géographe et orientaliste, Augustin Berque revient sur la dimension polysémique du terme « milieu » et explique la distinction opérée par la mésologie, « partie de la biologie qui traite des rapports des milieux et des organismes » entre « environnement » et « milieu ». La réalité des choses différant selon les milieux de chaque espèce ou culture, l’objet n’existe pas en soi mais selon sa relation au sujet. La mésologie dépasse ainsi le dualisme sujet/objet de la science moderne. Ontologiquement « trajectif », le milieu n’est ni objectif ni subjectif, mais concrètement entre les deux pôles théoriques sujet/objet. Berque tire du « fûdo » japonais le terme de « médiance », couplage dynamique de l’individu et du milieu, à quoi il ajoute la « trajection », processus d’où résulte la médiance de l’existence humaine dans son milieu concret. L’ensemble des milieux humains, distincts de la biosphère par leur dimension éco-techno-symboliques, forme l’Écoumène. Pour l’architecture, cela implique de respecter l’histoire et le milieu, sans mimer les formes anciennes, et de créer à partir de la médiance de chaque lieu.

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Larissa Fassler est une artiste « néo-situationniste ». En explorant des lieux des heures durant, elle en extrait l’essence éphémère, quelle superpose au plan urbain fixe. S’en dégagent des cartes sensibles qui mettent en relief la petite et la grande histoire.

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Maximum est un studio de design qui valorise au maximum le déchet, pas seulement du point de vue de sa matière mais aussi de sa forme ou de son ingénierie. Certains matériaux sont transformés selon un procédé semi-indiustriel tandis que d’autres donnent naissance à des pièces uniques, comme les parois vitrées de la chenille du Centre Pompidou.

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