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Stream 02

STREAM 02 ouvre la démarche de la revue et ses questionnements. Peut-on encore explorer l’espace dans un monde fini ? Le monde contemporain traverse depuis deux décennies une période de mutation profonde, globale et accélérée, un changement d’ère historique marqué par le passage du capitalisme industriel à celui de la connaissance et la prise de conscience des menaces immédiates qui pèsent sur l’équilibre de nos environnements. Pour l’ensemble des créateurs, il s’agit de repenser le rapport au système productif dans lequel ils s’insèrent et faire tomber les barrières entre les disciplines.

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Le mobilier à l’heure du changement

Isabelle de Ponfilly

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Le mobilier à l’heure du changement

Le mobilier de bureau est un élément essentiel de l’espace de travail. L’éditeur de design doit anticiper de nouveaux usages, répondre aux demandes des entreprises et assurer une bonne commercialisation. Dans sa stratégie de marque, Vitra a développé des relations prolifiques avec des designers ou architectes, d’Andrea Branzi avec Citizen Office aux récents concepts d’Arik Levy ou des frères Bouroullec. Entre anticipation et stratégie de marque, le design du mobilier de bureau propose des systèmes adaptables et paramétrables afin de répondre aux spécificités de chaque société. Isabelle de Ponfilly est directrice générale de Vitra France.

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Mémoires contemporaines

Bertrand Julien-Laferrière

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Mémoires contemporaines

En faisant appel, en amont d’un grand projet de reconversion immobilière, aux artistes Per Barclay et Alain Bublex, la Société Foncière Lyonnaise a conduit une réflexion sur la transformation d’un lieu du patrimoine industriel du XXe siècle en lieu de vie et de travail contemporain. Cette ancienne usine de Boulogne-Billancourt, déjà reconvertie en bureaux à la fin du XXe siècle, subit une nouvelle transformation pour s’adapter aux besoins des entreprises d’aujourd’hui. Pour Bertrand Julien-Laferrière, l’enjeu est de définir un nouvel archétype de bâtiment tertiaire dont le design, la fonctionnalité et le confort des espaces de travail favoriseront l’innovation et l’épanouissement des talents. Le frottement de la culture et de la création artistique avec les activités économiques donne du sens à ceux qui vivent et travaillent dans cet environnement repensé. Bertrand Julien-Laferrière est diplômé de l’École Centrale de Paris, de l’Université de Californie à Berkeley et de l’Insead. Il dirige les activités immobilières d’Ardian, principale société de gestion alternative en Europe.

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L’émergence d’une nouvelle spatialité

Philippe Rahm

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L’émergence d’une nouvelle spatialité

Pour l’architecte Philippe Rahm, l’architecture et l’espace, l’immeuble de bureaux et l’espace de travail peuvent être considérés comme des écosystèmes. L’apparition des technologies embarquées et la dématérialisation des productions mettent l’architecture face à la question d’une mutation de nos rapports à l’espace. En s’attachant aux propriétés physiques et chimiques des matériaux, de l’espace et de ses usagers, les architectures expérimentales de Philippe Rahm tirent parti de données invisibles à l’échelle d’un bâtiment et ouvrent de multiples possibilités. Philippe Rahm est un architecte suisse. Il dirige Philippe Rahm Architectes et enseigne à l’École Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles ainsi qu’à la Graduate School of Design de l’université de Harvard.

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Entretien avec Ronan et Erwan Bouroullec

Ronan et Erwan Bouroullec

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Entretien avec Ronan et Erwan Bouroullec

Ronan et Erwan Bouroullec, designers, diplômés de l’École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs à Paris et de l’École Nationale Supérieure d’Arts de Cergy-Pontoise, les deux frères s’associent en 1999 pour fonder leur studio. Leur domaine d’activité s’étend de la création de mobilier aux projets architecturaux. L’étude de l’espace et son aménagement fait partie des constantes de leur travail. Ils visent la justesse formelle, l’équilibre et la liberté d’usage dans leurs productions. (Entretien par Lucia Allais)

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L’entreprise a-t-elle encore besoin d’un lieu de travail ?

Julien Eymeri

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L’entreprise a-t-elle encore besoin d’un lieu de travail ?

Consultant en organisation, Julien Eymeri s’interroge sur les leviers de développement d’une entreprise dans un contexte global de réduction des coûts. Après avoir mis l’accent depuis de nombreuses années sur les variables structurelles, organisationnelles, financières et humaines, il est temps de s’attaquer à la problématique spatiale, en l’abordant avec un regard neuf, pour penser l’espace de travail comme un sujet – son utilité – plutôt qu’un objet – sa surface –, et faire de l’entreprise un lieu de rencontres et d’apprentissage permanent, source d’innovation et de performance mais aussi d’attractivité et de rétention des talents. Une nouvelle organisation de l’espace doit faciliter la respiration entre le temps de la connexion et de l’échange et celui de la concentration et de la prise de recul – une respiration désormais indispensable à toute forme de création. Julien Eymeri conseille les grandes entreprises sur leur stratégie, leur organisation et leur culture managériale. Il est co-fondateur du cabinet de conseil Quartier Libre.

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Le bureau et la ville : douze hypothèses

Frank Duffy

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Le bureau et la ville : douze hypothèses

Pour Frank Duffy, spécialiste de l’aménagement des espaces de travail, la révolution des Nouvelles Technologies de l’Information et de la Communication oblige à repenser l’immeuble de bureaux en tant que type architectural et composant urbain, soit à concevoir une mutation aussi profonde que celle ayant accompagné la révolution industrielle. La colocation et la synchronie essentielles des usines du XIXe siècle et des bureaux du XXe siècle ne sont plus indispensables aux échanges d’informations fluides et aux tâches interactives propres aux métiers de l’économie du savoir. Mais l’essor du virtuel ne réduit pas l’importance des contacts réels. La ville du futur sera tournée vers la mutualisation, l’interaction, la socialisation. Les immeubles de bureaux doivent muter vers des surfaces plus petites, des modes de location plus souples, des espaces de circulation plus généreux pour favoriser les rencontres. L’offre immobilière actuelle, dominée par une logique de transactions, demeure encore trop éloignée de ces réflexions sur les usages et la fonction de l’espace.

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La « forme-bureau »

Clément Dirié

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La « forme-bureau »

Représenter l’espace de travail, c’est figurer tout à la fois un espace réel et un espace mental, une organisation cérébrale du travail et son équivalent ou sa traduction matérielle. De la Renaissance à l’aube du XXIe siècle, de l’esthétique documentaire à l’ambiguïté utopique, suivons en images quelques incarnations de la « forme-bureau ». Clément Dirié est historien et critique d’art, commissaire d’exposition et éditeur spécialisé en art contemporain.

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L’héritage du Mouvement Moderne

Hilde Remøy

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L’héritage du Mouvement Moderne

L’héritage du Mouvement Moderne dans la ville contemporaine n’est-il pas un frein aux mutations des espaces de travail et de l’immeuble de bureaux ? Les façons actuelles d’envisager le travail et la collaboration font émerger de nouvelles formes pour l’immeuble de bureaux et remettent en cause la fabrique de la ville. Le zoning, hérité de la période moderne, tend à s’effacer à mesure que les frontières entre le travail et la « vie hors travail » disparaissent. Hilde Remøy est architecte, enseignante et chercheuse à l’université de Technologie de Delft aux Pays-Bas.

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Entretien avec Arik Levy

Arik Levy

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Entretien avec Arik Levy

Designer et artiste, diplômé en design industriel de l’Art Center College of Design de La Tour-de-Peilz en Suisse, Arik Levy, est à la tête du Arik Levy Art and Design Studio qui développe une approche multidisciplinaire de la conception. Il enseigne à l’École Nationale Supérieure de Création Industrielle / Les Ateliers, Paris, et anime des ateliers de design dans différentes écoles de design en Europe.

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Construire en hauteur : les vernaculaires du capitalisme

Carol Willis

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Construire en hauteur : les vernaculaires du capitalisme

Le développement d’une ville est influencé par de nombreuses règles économiques, politiques et technologiques. La place qui y est réservée au travail façonne son image. L’étude comparée du développement de Chicago et de New York des années 1890 aux années 1940 par Carol Willis permet d’exposer la théorie des « vernaculaires du capitalisme », soit la manière dont règles urbaines et facteurs économiques produisent des expressions tridimensionnelles diverses. Carol Willis est historienne de l’urbanisme et de l’architecture, spécialisée dans l’histoire de la construction de villes américaines. Jesse Seegers est architecte, journaliste, critique d’architecture et graphiste. (Entretien par Jesse Seegers)

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Du « design capitalism » au capitalisme cognitif

Yann Moulier-Boutang

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Du « design capitalism » au capitalisme cognitif

L’économiste et philosophe Yann Moulier Boutang estime que l’art joue désormais le rôle de véritable matrice du capitalisme cognitif. La créativité réclamée dans les manuels de gestion dicte des impératifs d’autonomie et de production de soi pour les « salariés » et pour les entreprises qui se présentent désormais comme créatrices d’une nouvelle esthétique. Cette évolution s’explique par la concurrence mondialisée qui contraint à une innovation permanente et accélérée et pousse les entreprises vers les segments les plus porteurs de valeur ajoutée : les immatériels. C’est à la frontière entre l’explicite et l’implicite, entre le marchand et le non-marchand et par l’interactivité de multiples agents que se jouerait l’innovation comme l’illustre la métaphore de la pollinisation des abeilles, dont l’utilité et le prix économique tiennent beaucoup plus à la pollinisation des fruits et légumes qu’à leur production de miel. Yann-Moulier Boutang est économiste et essayiste. Il enseigne à l’université de technologie de Compiègne, à l’université Binghamton de New York, ainsi qu’à l’université de Shanghai UTSEUS, au laboratoire Complexcity.

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Rebuts – Notes sur le travail artistique comme déchet social

Nicolas Bourriaud

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Rebuts – Notes sur le travail artistique comme déchet social

Et si nous appliquions à la création contemporaine la rudologie, soit l’étude des déchets et du déclassement, verrions-nous comment l’art et ses significations forment ce monde supplémentaire, en équilibre entre son caractère improductif et sa prétention à l’utilité sociale ? Comment les œuvres s’insèrent dans un système productif élargi et le travail des artistes, « professionnels parmi d’autres », dans le flux ordinaire de la production ? Comment enfin le monde du travail ne constitue plus un référent symbolique pour la pratique artistique mais bien son substrat quotidien ? Nicolas Bourriaud, est historien de l’art, critique d’art, théoricien et commissaire d’exposition. Depuis 2016, il assure la direction du futur Montpellier Contemporain (MoCo).

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Écosystèmes créatifs

Muriel Fagnoni

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Écosystèmes créatifs

Muriel Fagnoni, vice-présidente exécutive de BETC, revient sur l’emménagement de l’agence en 2002 dans un grand magasin reconverti de l’Est parisien. Quitter les quartiers Ouest pour un contexte populaire et multiculturel et imposer l’open space à une organisation de plus de 700 personnes répondait à une volonté de rupture et de décloisonnement. Repéré par le magazine Wallpaper comme « l’un des endroits les plus excitants du monde pour travailler », ce lieu a permis d’attirer et de fidéliser les jeunes créatifs séduits par un quartier abordable et fiers de leur environnement de travail. En quelques années, BETC s’est hissée au second rang mondial des agences les plus créatives. Pensés comme un écosystème vivant et ouvert sur les cultures et son quartier, les bureaux de BETC sont considérés comme l’un des moteurs clefs du succès de l’agence. Muriel Fagnoni est la vice-présidente exécutive de l’agence de publicité BETC Euro RSCG. (entretien par Julien Eymeri et Philippe Chiambaretta)

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L’espace de travail comme outil

Jan-Peter Kastelein

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L’espace de travail comme outil

L’aménagement de l’espace du bureau doit accompagner le modèle de management au sein de l’entreprise. S’inspirant des recherches architecturales pour le milieu hospitalier, l’« evidence-based design » se révèle être une méthode pour mettre en relation tous les acteurs de l’espace du travail et trouver des solutions de design adaptées à chaque organisation. Faisant appel à des disciplines comme la psychologie environnementale ou l’étude des comportements économiques, cette méthode pratiquée par YNNO – agence de conseil en stratégie de design pour les entreprises co-fondée par Jan-Peter Kastelein – est à l’origine des espaces de travail de l’entreprise Google. Jan-Peter Kastelein est un psychologue environnementaliste, et associé chez YNNO, cabinet de conseil néerlandais.

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Industrie relationnelle et économie de la contribution

Bernard Stiegler

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Industrie relationnelle et économie de la contribution

Le dépassement actuel du modèle productiviste-consumériste fordiste, mis en place au XIXe siècle et développé au XXe, ouvre la voie à une troisième phase du capitalisme industriel, que le philosophe Bernard Stiegler qualifie de « période hyper-industrielle » et qui est communément nommée « économie de l’immatériel » ou « industrie de la connaissance ». Les nouvelles technologies relationnelles sont le facteur essentiel de cette révolution ; elles s’appuient sur des fonctions d’autoproduction et d’indexation (sur le réseau), lesquelles instaurent des rapports sociaux nouveaux fondés sur une logique de la contribution. Elles font émerger la figure du contributeur comme un acteur économique majeur dont l’amateur dans le monde de la culture pourrait constituer le modèle. Cette nouvelle économie de la contribution est porteuse de métamorphoses du travail, notamment d’une réaffirmation d’une économie libidinale durable et d’une dissolution des frontières entre le travail et la « vie hors travail ». Bernard Stiegler est philosophe, spécialiste des mutations liées au développement technologique. Il dirige l’Institut de Recherche et d’Innovation (IRI) du Centre Pompidou à Paris.

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L’ascension du cool office

Stream Lab

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L’ascension du cool office

Le bureau désigne à la fois un élément de mobilier et l’espace dédié au travail ; il est aussi défini en opposition à la sphère privée de l’habitat, il s’ouvre alors comme scène sociale et culturelle. Nombreuses sont les entreprises de la nouvelle économie numérique à communiquer sur leurs espaces de travail. L’atmosphère qui s’en dégage est un lieu ouvert, où chacun est libre, cool et fun. Cette tendance au Cool Office permet aux entreprises de fidéliser leurs employés et de leur assurer les meilleures conditions et, au-delà, de l’espace de travail, de véhiculer une image bienveillante de l’entreprise. Le Stream Lab est le laboratoire de recherche et développement de l’agence PCA-STREAM qui édite la revue Stream.

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Osrever

Nicolas Moulin

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Osrever

OSREVER est l’anagramme du logiciel de traduction en ligne REVERSO. Les artistes Nicolas Moulin, Marie Reinert et Eric Stephany ont compilé des textes théoriques et personnels sur le bureau et les ont traduits via le logiciel en ligne, d’une langue à l’autre, pour revenir au français. Scénario autonome et anticipatoire illustré par une collection d’images référentes, personnelles ou volées par les artistes, REVERSO propose une lecture critique des franges délaissées de l’immeuble de bureaux. Nicolas Moulin est un artiste français alliant la pratique de la photographie, de la vidéo et de la sculpture. Marie Reinert est une artiste française travaillant à la frontière de la performance. Son travail se définit par un principe d’infiltration et de parasitage qu’elle déploie dans différents contextes. Éric Stephany. Formé en droit, en histoire de l’art et en architecture, Eric Stephany développe un travail de photographie et de sculpture, qui, suivant les traces du concept romantique allemand d’Einfühlung (empathie), cherche à souligner la manière dont nous projetons sur les architectures qui nous entourent l’émotion qu’elles nous font ressentir.

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Le devenir-atelier du bureau : de quelques expériences artistiques en open space

Clément Dirié

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Le devenir-atelier du bureau : de quelques expériences artistiques en open space

À partir de quelques cas choisis, se dessine un panorama des possibilités d’immersion de l’art dans le monde de l’entreprise. Si l’on s’interroge sur la profusion actuelle de telles expériences – associées à toutes ces œuvres grâce auxquelles les artistes articulent une pensée critique sur l’entreprise et l’économie avec une volonté de recherche formelle –, il suffit de penser que l’art, depuis le début du XXe siècle, n’a cessé de repousser ses frontières. De la toile au mur, de la sculpture à l’installation, de l’objet à l’environnement, de la réalité au virtuel, et donc logiquement de l’atelier à l’usine et l’open space.

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Anomalies construites

Julien Prévieux

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Anomalies construites

Nouvelle étape de la réflexion de l’artiste français Julien Prévieux sur le travail et le management à l’ère de la reproductibilité numérique, « Anomalies construites » est une œuvre à la fois fascinante et angoissante. Matérialisant la manière dont les machines continuent à se jouer de nous, cette vidéo nous confronte à la surface des écrans et à la profondeur des changements actuels des modes de création, de production et de valorisation des savoirs. Julien Prévieux est un artiste français dont les œuvres interrogent le monde du travail, le management, l’économie, la politique et les dispositifs de contrôle. Clément Dirié  est historien et critique d’art, commissaire d’exposition et éditeur spécialisé en art contemporain.

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La création de pôles pour l’économie du savoir

Marty Van de Klundert

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La création de pôles pour l’économie du savoir

Le rôle croissant de la connaissance dans l’économie modifie en profondeur les attentes relatives aux environnements contemporains du travail. Partout, avec des réussites variables, se multiplient « Campus et Parcs de l’Innovation ». Marty Van de Klundert et Willem Van Winden identifient quatre critères stratégiques de succès : optimiser la réunion de connaissances par une sélection ciblée des colocataires ; gérer le passage de la collaboration des entreprises en phase d’exploration à la compétition en phase d’exploitation ; faciliter l’émergence sur site de filiales et de start-ups ; promouvoir une diffusion de la connaissance à la fois active (événements, conférences) et passive (organisation physique du campus). Si l’efficacité de ces parcs de l’innovation reste incertaine, il n’en demeure pas moins que les qualités immatérielles d’un environnement de travail – image, design, voisinage – apparaissent stratégiques dans l’économie du savoir.

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Former des architectes citoyens au service d’une communauté

Andrew Freear

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Former des architectes citoyens au service d’une communauté

Concevoir une ville inclusive suppose d’impliquer les habitants dans les projets urbains, mais que devient le rôle de l’architecte ou de l’urbaniste dans ce processus ? Pour Andrew Freear, qui dirige le programme Rural Studio, il a la responsabilité éthique de s’engager localement par des projets concrets. Les écoles d’architecture doivent ainsi former par l’expérience des architectes citoyens reconnectés en profondeur aux contextes et aux lieux, en voisins et activistes au sein des communautés, pour y engager collectivement des projets expérimentaux améliorant concrètement la société et l’environnement.

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Collaborer avec les situations

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

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Collaborer avec les situations

Les artistes plasticiens et cinéastes libanais ont reçu le Prix Marcel Duchamp 2017 pour leur projet Uncomformities, exposé actuellement au Hamburger Bahnhof de Berlin. Cette œuvre, à l’image de leur démarche, repose sur une méthodologie d’enquête et de fouille pour proposer une autre lecture de l’histoire et des traces du passé.

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Design-Réparation

Nicolas Nova

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Design-Réparation

Nicolas Nova est socio-anthropologue. Intéressé par les nouveaux média et le design fiction, il soutient que l’avenir du design se trouve dans le recyclage, la réparation, la réinvention de formes et de fonctions. À ce propos, saviez-vous qu’une claquette pouvait servir de briquet ?

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Matériaux vivants

Aurélie Mossé, Marie-Sarah Adenis, Simon Trancart

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Matériaux vivants

Avec Marie Sarah Adenis, artiste, Aurélie Mossé, professeure chercheure à l’ENSAD et Simon Trancart, Head of Adaptive Laboratory Evolution de Ginkgo BioWorks On parle souvent du bois comme un matériau vivant car il réagit à l’humidité ambiante, se patine. Pourtant, lorsque l’on coupe un arbre pour exploiter son bois, il meurt et cesse notamment toute photosynthèse. Quelles autres formes de vivant peut-on cultiver, faire grandir pour construire et créer et avec quelle éthique ? Quel avenir pour des matériaux organiques pouvant se régénérer rapidement ou peut-être ne jamais mourir et continuer à évoluer comme matière vivante ?  En passant des propriétés colorimétriques des microbes à l’utilisation d’algues pour développer des réactions chimiques alternatives afin de former des ciments et des céramiques moins émetteurs en carbone, quelles possibilités nous offre le vivant pour repenser la création ?

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De la « médiance » des lieux

Augustin Berque

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De la « médiance » des lieux

Géographe et orientaliste, Augustin Berque revient sur la dimension polysémique du terme « milieu » et explique la distinction opérée par la mésologie, « partie de la biologie qui traite des rapports des milieux et des organismes » entre « environnement » et « milieu ». La réalité des choses différant selon les milieux de chaque espèce ou culture, l’objet n’existe pas en soi mais selon sa relation au sujet. La mésologie dépasse ainsi le dualisme sujet/objet de la science moderne. Ontologiquement « trajectif », le milieu n’est ni objectif ni subjectif, mais concrètement entre les deux pôles théoriques sujet/objet. Berque tire du « fûdo » japonais le terme de « médiance », couplage dynamique de l’individu et du milieu, à quoi il ajoute la « trajection », processus d’où résulte la médiance de l’existence humaine dans son milieu concret. L’ensemble des milieux humains, distincts de la biosphère par leur dimension éco-techno-symboliques, forme l’Écoumène. Pour l’architecture, cela implique de respecter l’histoire et le milieu, sans mimer les formes anciennes, et de créer à partir de la médiance de chaque lieu.

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Tentative d'épuisement des lieux

Larissa Fassler

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Tentative d'épuisement des lieux

Larissa Fassler est une artiste « néo-situationniste ». En explorant des lieux des heures durant, elle en extrait l’essence éphémère, quelle superpose au plan urbain fixe. S’en dégagent des cartes sensibles qui mettent en relief la petite et la grande histoire.

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Maximiser la réutilisation, minimiser la transformation

Armand Bernoud

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Maximiser la réutilisation, minimiser la transformation

Maximum est un studio de design qui valorise au maximum le déchet, pas seulement du point de vue de sa matière mais aussi de sa forme ou de son ingénierie. Certains matériaux sont transformés selon un procédé semi-indiustriel tandis que d’autres donnent naissance à des pièces uniques, comme les parois vitrées de la chenille du Centre Pompidou.

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Désireuse de partager plus généreusement les fruits de ses collaborations et de ses recherches, PCA-STREAM édite STREAM VOICES, son magazine en ligne.

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