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Marie-Ange Brayer

Marie-Ange Brayer est conservatrice, en charge de la collection Design et prospective industrielle, Mnam-Cci, Centre Pompidou.

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Les intelligences animistes : l’entre-réseau du vivant et de la machine

Marie-Ange Brayer

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Les intelligences animistes : l’entre-réseau du vivant et de la machine

La nature reprend place en ville, mais ce nouveau rapport au vivant peut-il influencer les processus et matériaux mêmes de l’architecture ? Si les avant-gardes ont exploré dès les années 1960 les liens entre l’intelligence de la machine et celle du vivant, il est aujourd’hui possible d’hybrider des matériaux organiques et synthétiques, ouvrant un champ d’expérimentation entre bio-design et informatique pour créer des biomatériaux alternatifs, mais également des morphologies inspirées du vivant, dans une union entre naturel et artificiel qui s’avère constituer une clé pour une relation plus symbiotique à notre environnement.

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Design vivant : vers de nouveaux artefacts

Marie-Ange Brayer

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Design vivant : vers de nouveaux artefacts

Face aux enjeux écologiques, les designers explorent de nouveaux matériaux capables de remplacer le plastique. Biodégradables, renouvelables, bio-composés, à croissance autonome… Découvrez trois projets prototypes.

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Naturaliser l'architecture

Marie-Ange Brayer

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Naturaliser l'architecture

Depuis leur apparition, les technologies numériques ont opéré une rupture épistémique dans le champ de l’architecture. D’abord incomprise, rejetée, cette révolution informe désormais une large part de la recherche architecturale et a atteint une puissance expressive mais aussi des capacités opérationnelles à une échelle neuve. L’historienne de l’art Marie-Ange Brayer analyse les récentes évolutions de l’architecture computationnelle et présente le travail d’une jeune génération d’architectes autour des temporalités, des matériaux et des systèmes d’auto-organisation du vivant. Elle explique le concept de « naturalisation » en architecture, forme d’hybridation qui permet de repenser l’opposition entre nature et artifice. Marie-Ange Brayer est docteure en histoire de l’art et architecture. De 1996 à 2014, elle est directrice du Fonds Régional d’Art Contemporain du Centre (Frac Centre).

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Former des architectes citoyens au service d’une communauté

Andrew Freear

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Former des architectes citoyens au service d’une communauté

Concevoir une ville inclusive suppose d’impliquer les habitants dans les projets urbains, mais que devient le rôle de l’architecte ou de l’urbaniste dans ce processus ? Pour Andrew Freear, qui dirige le programme Rural Studio, il a la responsabilité éthique de s’engager localement par des projets concrets. Les écoles d’architecture doivent ainsi former par l’expérience des architectes citoyens reconnectés en profondeur aux contextes et aux lieux, en voisins et activistes au sein des communautés, pour y engager collectivement des projets expérimentaux améliorant concrètement la société et l’environnement.

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Collaborer avec les situations

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

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Collaborer avec les situations

Les artistes plasticiens et cinéastes libanais ont reçu le Prix Marcel Duchamp 2017 pour leur projet Uncomformities, exposé actuellement au Hamburger Bahnhof de Berlin. Cette œuvre, à l’image de leur démarche, repose sur une méthodologie d’enquête et de fouille pour proposer une autre lecture de l’histoire et des traces du passé.

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Design-Réparation

Nicolas Nova

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Design-Réparation

Nicolas Nova est socio-anthropologue. Intéressé par les nouveaux média et le design fiction, il soutient que l’avenir du design se trouve dans le recyclage, la réparation, la réinvention de formes et de fonctions. À ce propos, saviez-vous qu’une claquette pouvait servir de briquet ?

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Matériaux vivants

Aurélie Mossé, Marie-Sarah Adenis, Simon Trancart

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Matériaux vivants

Avec Marie Sarah Adenis, artiste, Aurélie Mossé, professeure chercheure à l’ENSAD et Simon Trancart, Head of Adaptive Laboratory Evolution de Ginkgo BioWorks On parle souvent du bois comme un matériau vivant car il réagit à l’humidité ambiante, se patine. Pourtant, lorsque l’on coupe un arbre pour exploiter son bois, il meurt et cesse notamment toute photosynthèse. Quelles autres formes de vivant peut-on cultiver, faire grandir pour construire et créer et avec quelle éthique ? Quel avenir pour des matériaux organiques pouvant se régénérer rapidement ou peut-être ne jamais mourir et continuer à évoluer comme matière vivante ?  En passant des propriétés colorimétriques des microbes à l’utilisation d’algues pour développer des réactions chimiques alternatives afin de former des ciments et des céramiques moins émetteurs en carbone, quelles possibilités nous offre le vivant pour repenser la création ?

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De la « médiance » des lieux

Augustin Berque

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De la « médiance » des lieux

Géographe et orientaliste, Augustin Berque revient sur la dimension polysémique du terme « milieu » et explique la distinction opérée par la mésologie, « partie de la biologie qui traite des rapports des milieux et des organismes » entre « environnement » et « milieu ». La réalité des choses différant selon les milieux de chaque espèce ou culture, l’objet n’existe pas en soi mais selon sa relation au sujet. La mésologie dépasse ainsi le dualisme sujet/objet de la science moderne. Ontologiquement « trajectif », le milieu n’est ni objectif ni subjectif, mais concrètement entre les deux pôles théoriques sujet/objet. Berque tire du « fûdo » japonais le terme de « médiance », couplage dynamique de l’individu et du milieu, à quoi il ajoute la « trajection », processus d’où résulte la médiance de l’existence humaine dans son milieu concret. L’ensemble des milieux humains, distincts de la biosphère par leur dimension éco-techno-symboliques, forme l’Écoumène. Pour l’architecture, cela implique de respecter l’histoire et le milieu, sans mimer les formes anciennes, et de créer à partir de la médiance de chaque lieu.

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Tentative d'épuisement des lieux

Larissa Fassler

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Tentative d'épuisement des lieux

Larissa Fassler est une artiste « néo-situationniste ». En explorant des lieux des heures durant, elle en extrait l’essence éphémère, quelle superpose au plan urbain fixe. S’en dégagent des cartes sensibles qui mettent en relief la petite et la grande histoire.

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Maximiser la réutilisation, minimiser la transformation

Armand Bernoud

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Maximum est un studio de design qui valorise au maximum le déchet, pas seulement du point de vue de sa matière mais aussi de sa forme ou de son ingénierie. Certains matériaux sont transformés selon un procédé semi-indiustriel tandis que d’autres donnent naissance à des pièces uniques, comme les parois vitrées de la chenille du Centre Pompidou.

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